Новый, единственный и официальный сайт Петра Быстрова

Питерцам, друзьям, корреспондентам, мировому сообществу адресую

Всем привет,

Это письмо – не крик о помощи, а информация о том, что реально происходило и происходит в Москве в последние дни - на взгляд отца двух маленьких детей, из квартиры в ста метрах от МКАД по Ленинградке, в Новых Химках.

Стремительное ухудшение критической ситуации (которой статус чрезвычайного положения не присвоен ни до, ни после событий, о которых идет речь), развернувшейся в России, Подмосковье и Москве с середины июля (пожары, жара, отсутствие ветра и дождя) началось в ночь с четверга на пятницу (6 августа), когда смог заволок город таким образом, что даже по официальным данным видимость наутро снизилась до расстояния 50 м.

Читать дальше →

Новый блог посвящен самой известной работе Общества Радек.
Ежегодные показы на различных площадках в Европе, обсуждения и ссылки на нее исчисляются десятками.
На сайте информация об оригинальных перформансах 2000 и 2002 гг., критика и отзывы,
выставки и проекты, частью которых стала Manifestations, и связанные с нею контексты.

Новый блог (English only) о проекте Будка Тишины

Ждем Ваши комментарии на том или этом сайте,
До встречи.

Петр Быстров / Team B. o S.

На прошлой неделе я вновь посетил Милан, учебные корпуса Новой Академии Изящных Искусств, где мы преподавали с Сашей Корнеевым и Максимом Каракуловым три воркшопа в 2005-2006 гг., офис профессора Марко Скотини, студию Альтерациони Видео, новую квартиру Маттео Эренбурга, и др.

Также я посетил подвал на территории НАБА, в котором частично развернулся наш первый воркшоп сезона февраль-март 2005… Сейчас, по прошествии более чем четырех лет, все скотч-граффити - от рук молодых людей, теперь обитающих, кто в Японии, кто - где, - все они - на месте. Лишь присутствие металлических каркасов и бревен, а также большого числа паукообразных говорит мне о том, что подвал этот теперь посещается реже…

Удивительно, но Осмоловский, которому, - не знаю, поздравили вы его или нет, - недавно исполнилось сорок лет, назвал этот проект лучшим моим детищем.
Удивительно потому, что неужели он не знал других, ничуть не менее удачных моих проектов?!.. - И все же, речь здесь не о них, а именно о жителях.

Читать дальше

Вышел в свет тираж постера и двд, посвященный нашему с Кириллом Преображенским шоу

ЧТОБЫ РУКИ БЫЛИ КРЕПКИМИ,
НАДО РВАТЬ БУМАГУ ПАЛЬЦАМИ,
- ЭТО СКАЖЕТ ТЕБЕ ЛЮБОЙ АТЛЕТ

в Реджо-Эмилье в июле 2008.

Он включает в себя плакат “ручной работы” Николая Олейникова + видеодокументацию перформанса.
Производство Girevik Productions и лейбла Преображенского Vidiot в кооперации с dispari&dispari project.
Каждый экземпляр поименован, пронумерован, подписан и опечатан.
Дизайн упаковки выполнен специально для данного издания.

На прошлой неделе я cъездил в Реджо-Эмилию, чтобы встретиться с нашим дорогим Андреа Сасси, подписать бумаги и насладиться свежеиспеченной продукцией.

Случилось нам вместе побывать и в Милане, где в Новой Академии Изящных Искусств
навестили профессора Марко, старого друга и партнера, а ныне нечто вроде тени из прошлого.

В баре Mayflower, который хорошо помнит Саша Корнеев, на углу Навильо и улицы Дарвина, как всегда, посидели с нью звездами современной медиа-арт сцены Альтерациони Видео *.

Поздравляю вас, дорогие, и приглашаю в Реджо - теперь в апреле!
Детали обсудим приватно.

Петр.

* крайний слева - правнук писателя Ильи Эренбурга, художник Маттео Эренбург

Те, кто хорошо знает меня, также знают, как сильно я люблю Японию и что, конечно же, я выставляюсь в Японии. Так, усилиями представителя Японии г-на Р. Трофимченко мое искусство предстало недавно перед глазами сотен тысяч молодых японцев.
Этот пост - дар тем, кто так же, как и я, не может жить без Японии.

Не так давно я учредил продюсерскую компанию Girevik Productions.

Причина этого поступка в том, что моя деятельность в сфере организации и производства художественных проектов давно уже выходит за рамки той идентичности, которую принято выражать и подписывать словами “петр быстров”.

Специфика карьеры в искусстве - моя собственная развивается преимущественно на Западе и, следовательно, в русле местных цеховых и корпоративных нормативов, - в том, что художник как таковой не должен (и даже обязан не) проявлять организационную или кураторскую хватку, и на протяжении жизненного пути оставаться своего рода чудиком, понятия не имеющим о том (или как минимум скрывающим свое знание о том), какими способами крутые звездные кураторы и арт-профешнлы рулят его собственное развитие.

Читать дальше